搜索结果: 136-150 共查到“知识库 绘画艺术”相关记录568条 . 查询时间(4.634 秒)
谈谈素描中的形式规律
形式规律 素描
2008/11/19
素描一直以造型艺术的基础为定论。并以研习、轮廓、比例、动势、结构、透视、明暗、立体感、质感、光感为主要内容。作为艺术范畴的素描,除了技法训练外,同时与其它绘画形式一样要受艺术形式规律的制约。研究和重视形式规律是素描中的一项重要任务。形式是观念的产物。以客观对象为目标,忠实地再现对象,这种观念在素描教学中习以为
前卫性的观念艺术不可能使架上油画消亡。中国社会对油画的兴趣方兴未艾。中国油画的市场看好。
当前中国油画家们普遍关注的是油画的前途这个问题。油画的发韧地欧洲及整个西方世界的前卫艺术思潮，近几十年不断宣传“观念”的重要性，削弱和贬低艺术技巧与技术和作用。在这种情况下，油画作为一门独立的艺术门类受到了挑战。在西方独立地从事油画创作的人愈来愈少。在技术上，丙烯的广泛采用，也对油画形成某些威胁。油画是...
中国油画家的“泾县起义”
绘画 泾县起义 中国油画家
2008/10/31
1985年春天，来自全国各地的七十多位油画家和美术评论家聚会于安徽泾县的“泾川山庄”，讨论中国油画的形势和问题。四月的皖南，画家和评论家们的思想、情绪和田间油菜山间杜鹃一样纷繁热烈。大家谈论的问题和角度虽然不尽相同，但具有共同的出发点和共同的目标，那就是在自觉反思过去几十年中国油画艺术发展历程的基础上，寻求新的艺术出路。从文革“会海”中获得解放不久的美术家们的共同感觉是，第一次参加了一个想说，也想...
重要的不是“什么是当代” ——我们应该关注在历史中形成的当代性
艺术 当代性 当代
2008/10/20
经过部分批评家、艺术家，尤其是部分学者的阐释，一个干干净净的“当代”被覆盖了厚厚的尘埃，一个本来明明白白以日常生活体现出来的“当代性”被加上了过分的玄学包装和语词网络之后，就这样被遮盖而看不见了。
自然的抽象——谭平近作释读
自然 抽象
2008/10/20
2005年7月，我再一次应邀访问了韩国的三星美术馆，在那里，我面对马克•罗斯科（Mark Rothko）的作品《四块红色》，凝视许久。在2米多高，1．2米多宽的画布上，一块红色的正方形在栗红色的背景上神秘地飘浮，这些色块以一种有节奏的脉动表现了一种具有理性的尊严，并且允许我的目光与思绪在画中自由地飘流。我在这幅画前再一次想到一个久已萦绕心头的问题：抽象艺术的意义究竟在哪里？换句话说，抽...
空洞的繁荣——90年代中国水墨艺术透视
透视 繁荣 中国水墨艺术 90年代
2008/10/15
90年代的中国文化可谓繁荣：都市膨胀，信息泛滥，人在形形色色的文化资讯和流行风潮中忙碌。水墨艺术也不例外，自有一番热闹景象。
审视透视——析人类视知觉①经验的转换
人类视知觉 透视 经验
2008/10/15
曾有过这样的体验：同时在自己的面前陈列两幅绘画作品，一幅是达*芬奇的《蒙娜丽莎》，另一幅是毕加索的《亚威伦的少女》，最初的反应是，对《亚威伦的少女》一头雾水。出现这种现象的原因是，自己一贯接受的是以焦点透视为准的视知觉范式，像《亚威伦的少女》这样的图象样式并未在自己的经验范围之内。然而，经过一系列的学习后，随着对多种视觉图象样式地逐渐熟悉，自己对像《亚威伦的少女》这样的视觉图象样式有了比较充分的...
女性艺术史才刚刚开始——从陶咏白女性绘画批评方法说起
女性绘画 陶咏白 女性艺术史
2008/10/6
从人类历史发展进程看，文化是不断创造、不断演进、不断完善的，它既是个不断建构的过程，也是一个不断重构的过程。文化的核心问题是意识问题，也就是人的思想、观念、认识和追求如何在历史中呈现的问题。但在既有的历史中，文化建构往往凸现的是男性视角、男性价值、男性意识和男性经验，女性的视角、价值、意识和经验则往往是被掩盖与被遮蔽的。社会文化带着强烈的男性性别偏见或性别盲点，其意识形态压抑了女性生存经验的价值体...
浅谈中国女性主义绘画的境地
绘画 女性主义 中国
2008/10/6
本文通过从中国历史中对女性绘画的忽视和轻蔑、中国女性绘画在中国近代的从属地位、新中国早期女性绘画的性别特征被忽视的遭遇、西方对中国女性主义绘画的误解、中国当下女性主义绘画几方面对中国女性主义绘画所处的境地进行简短的分析。
重新思考艺术社会学的维度
纯粹审美 维度 艺术社会学
2008/9/17
编者按：此文转载自《美术观察》杂志2005年12期“30年美术社会影响力评价”专题。
“文革”结束以后，从上世纪70年代末思想解放运动开始，中国美术界出现了以“星星画展”为代表的社会批判意识，它还与当时的中国民间思想话语和刊物紧密联系，在时代的思想空间中闪烁着异样的光芒。
同时也出现另一种潮流。过去在全能政治意识的专制下，纯粹审美的东西被看作是异己的因素，人们对于纯粹审美的要求深被压抑...
自有未泯灭的人文感觉
恐惧感 人文感觉 萧昱 浪漫
2008/6/4
来源：中国美术批评家网
“对伤害的迷恋”是我们在讨论展览主题时，孙原偶然开玩笑的一句话，我觉得这句话很好，而且达到共识，因此就用这句话作我们展览的题目。如果把萧昱参与的另外一个展览“疼”，放在一起看，就更能说明问题。
那就是艺术家实际上给这个社会提供了一个所有敏感的人都可以感觉得到的东西，即一种狠劲，一种恨的情绪，一种心疼的感觉，狠、恨与心疼，源于一些敏感的中国人实际上正处于一种...
自然具象中的神秘因素--揭示弗里德里希风景画背后的宗教意象
海洋 宗教意象 风景画 弗里德里希
2008/6/4
来源：http://www.be-word-art.com
众所周知，卡斯帕尔·大卫·弗里德里希是十九世纪德国浪漫主义风景画的先驱。他被誉为：“真正揭示大自然风景哀婉与悲怆的艺术家”。其笔下风景的描绘主题多为海洋、船只、哥特式废墟、沉思自然的孤独者，并充溢着静谧、空无的气氛。画家的风景画不是一般意义上的风景画或是类型画，画中流露着一种神秘、虔诚的意象。确切的说是一种宗教意象的体现。那...
综合材料与现代纤维艺术（图）
综合材料 纤维艺术观念 技法
2008/6/4
综合材料的运用不仅是纤维艺术特有的现象，而且为其他现代艺术形式所共有。本文在在概括介绍纤维艺术创作中所存在的新材料和传统材料并存的现象时，凸现了新材料的运用所产生的语言特质和时代境遇。从“综合材料”角度着眼，具有一定的现实意义，可以进一步探索当代纤维艺术创作的真实动因。
1997 王川：走向极限
文=殷双喜
尽管在东西方艺术的宏观视野中观看王川的近期水墨实验作品，具有一种折衷主义的色彩，但就一个艺术家的生命进程来说，王川在其创作的每一段，都具有一种走向极限的勇气。这一勇气源于他对中国水墨在当代环境中继续发展的信心，即他认为水墨这一媒介，作为人的精神载体，在当代仍然具有困境中发展的可能性。至少，延续上千年的中国水墨艺术，已经成为中国画家文化血缘关系的合法...
此象疑是天上有——陈惠彪水墨画的印象
水墨画 陈惠彪
2008/5/28
2002年10月，我在参加广东省的一个学术活动时，一个偶然的情况下，认识了陈惠彪并见到他的一些作品。初步印象是：画是奇画、人是奇人。
之所以有这种印象，是因为我在他的画中见到的是一种奇异的图像，大气，空灵，与众不同。这种图像既不同于传统的中国画样式，又不同于现行的水墨画或现代水墨画图式。陈惠彪作品的语言基础是一种他创制的“渍淀法”肌理，这种肌理在他的组织下呈现出一种东方人特有的观看世界...